第一位芭蕾版白毛女扮演者松山树子去世享年98岁

日本松山芭蕾舞团创始人、著名芭蕾舞艺术家、中日友好使者松山树子女士,于2021年5月22日3时40分,在日本东京逝世,享年98岁。 个子高,脚形好的松山树子生来就是跳舞的苗子,13岁......

  日本松山芭蕾舞团创始人、著名芭蕾舞艺术家、中日友好使者松山树子女士,于2021年5月22日3时40分,在日本东京逝世,享年98岁。

  个子高,脚形好的松山树子生来就是跳舞的苗子,13岁那年她被日本剧场芭蕾舞专业录取,是当时年龄最小的舞者。日本剧场公演芭蕾舞时,总是吸引了大批的学生。清水正夫与朋友们都喜欢芭蕾,演出结束后经常约舞蹈演员去吃饭,因此认识了松山树子。

  有一次,朋友指着松山树子,开玩笑地对清水正夫说: 你就专门为她捧场吧! 。清水正夫把目光移到松山身上,苦笑着说: 又瘦又黑,简直像个黑萝卜,你就教我捧她啊?

  在那个单独约会都不可想像的年代,清水正夫送给松山树子一个黄色的小提包,那是松山第一次获得男人送的礼物,从此定情。

  1947年,他们的婚事惊动了报界。当年的松山树子是芭蕾舞界的明日之星,清水正夫则是东京大学建筑专业的高材生。这对郎才女貌的组合本是佳话,但一开始却遭到清水家的反对,因为清水家庭门第高贵,不愿意儿子娶一个演员进门。但是他们俩的爱情突破了家庭难关,婚后松山继续跳芭蕾,清水则在东京内务省工作。基于二人对芭蕾的爱好,他们在朋友的支援下,成立了“松山芭蕾舞团”,一直到了现在。

  开创初期,松山芭蕾舞团非常贫困,在艰苦的环境中生存,一直独立运作。在别人的房子旁边建练功房,团员们白天去饭馆洗盘子,或当广告员维持生活,晚上继续练舞;战后的混乱年代,粮食不能按需供应,在这种情况下,跳芭蕾是要有过人毅力的,如果没有特殊情感,很难坚持下去。清水夫妇因为对芭蕾的热爱,当他们垫起脚尖那一刻,芭蕾就成为他们生命中不可或缺的存在。

  1952年秋天,清水正夫在东京江东区的一个小会堂里观看了电影《白毛女》,深受感动,便竭力推荐松山也去观看。当时清水激动地说:“这部影片好极了,这将对日本的妇女解放运动产生极大的影响。”两位多次去看电影《白毛女》,最后决定用自己的力量将其改编为芭蕾舞,为此他们给中国戏剧家协会写了一封信,请求他们提供有关《白毛女》的资料。

  1953年底,他们收到当时任中国戏剧家协会主席田汉的回信,信中附了歌剧版《白毛女》的剧本和乐谱,以及舞台剧照。为了显示出芭蕾舞演员苗条的身姿,更符合芭蕾舞的特色,松山专门为喜儿设计了银白色的造型服装。后来,中国芭蕾舞剧《白毛女》也采用了这一造型服装。

  经过2年多的艰苦创作,1955年2月12日,芭蕾舞剧《白毛女》终于在东京日比谷公会堂上演。为了演出,当时剧团实力并不强大的他们向银行贷款,抵押了自己的房产和土地。好在演出获得巨大成功,松山回忆道:“我还很清楚地记得芭蕾舞《白毛女》的首演,我亲自感受到观众的热情,我只是拼命地跳舞。谢幕的时候,观众的掌声经久不停。我看到前排的观众都流着泪水,有的甚至大声地哭了起来,台上的演员也抑制不住自己的感情,都流着眼泪谢幕”。深刻的故事情节,优美的舞蹈,让许多只是对中国红色题材抱着猎奇心态而来的观众留下泪水,这早已超过了故事本身的意识形态,而晋升到一个艺术与美的境界。

  自1958年松山芭蕾舞团应周总理的邀请进行第1次访华演出,该团曾先后12次访华演出,记载着一段“芭蕾外交”的历史,为中日两国文化交流史留下了精彩的记录。

  但这也让松山芭蕾舞台在日本国内面临了巨大压力。在赴华演出之前,松山芭蕾舞团在日本演出《白毛女》时,就经常遇到阻挠,为了免遭右翼分子扔燃烧弹的伤害,芭蕾演员们都穿着演出服,戴着手套提着浸过水的毛毯,随时准备应付意外。而在1958年访华后,松山芭蕾舞团更是在日本被贴上了红色标签。

  1966年因为越南战争,推进中日友好运动的人士和团体在日本受到打压,松山芭蕾舞团也是如此。那两年不断有团员收到威逼利诱,只要他们就给工作。除了面临团员离开的危机,演出活动也碰到经济困难,曾有七年的时间内,松山芭蕾舞经常受到不公平的待遇,主办方不支付他们演出费或交通费。

  无论如何艰苦,清水夫妇从未动摇,松山芭蕾舞团变得更团结,更独立。为了表示决心,清水正夫还蓄起了胡子。他说:“不亲眼见到中日邦交正常化就不把胡子刮掉。”

  1971年,松下树子将“喜儿”的接力棒交给了自己的儿媳妇森下洋子,森下洋子与丈夫清水哲太郎延续了父母辈的精神,孜孜不倦追求艺术的同时,也扛起了中日友谊的旗帜。在2020年中国抗击新冠肺炎疫情时,清水哲太郎夫妇带领松山芭蕾舞团的演员们齐唱了中国国歌为中国和武汉加油打气,充分体现了日本松山芭蕾舞团对中国的友好情谊历经几代,始终不渝。

  许多国人都是因为《白毛女》了解的松山树子与松山芭蕾舞团。松山树子也致力于芭蕾日本民族化,他们创作了《祗园祭》、《新当麻曼荼罗》等反映日本人民生活的剧目,丰富了日本芭蕾的广度。应该说松山树子是一位真正拥有大爱的艺术家,这种大爱超越了国籍与民族的界限,是人类对真善美追求的赞颂。

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